Դիմանկար Լոմոնոսովի նկարագրությունը

Միխայիլ Լոմոնոսովը կոչվել վաղուց դասագիրք անձնավորություն: Յուրաքանչյուր ուսանող մի երիտասարդ տարիքում, թե ձեր մասին, ականավոր գիտնական, կամ նույնիսկ դրա գոյության եւ գտնում է իր իմիջը դիմանկարը.

Միխայիլ Լոմոնոսովը: դիմանկարը գիտնականի, մի նկարչություն Շուլցը

XVIII դարում նկարչական հատուկ ցպահանջ նկարների մարդկանց. Սա էր հիմնականում պայմանավորված է անհրաժեշտության մարդկանց համար է մնայուն հետք թողնել պատմության մեջ եւ տրամադրել տեղեկատվություն մասին ժառանգներին, ինչպես նայեց չմարված միտքը իրենց ժամանակի: Այդպիսի մի մարդ, որպես ականավոր գիտնական, մի պիոներ բազմաթիվ ոլորտներում գիտության, բառարանագիր, բանաստեղծ եւ պարզապես մեծ մարդու հետ հազվադեպ ֆիզիկական ուժով չի կարող անել, առանց ուշադրության արվեստագետների.

Դիմանկար Լոմոնոսովը բոլորը ծանոթ մանկությունից. Քչերը գիտեն, որ դա ծանոթ կերպարը գիտնականի ունի մի քանի մեկնաբանությունները, եւ երբեմն դա շատ դժվար է տարբերակել մագիստրոսի ձեռքը: Ի թիվս բազմաթիվ արվեստի գործերի մեծ հետաքրքրություն է gravure դիմանկարը Լոմոնոսովի անվան, գրված է Մ Schreyer վրա նկարելու իր գործընկերներին եւ ուսուցիչներին Հ. Շուլցը:

Կազմը աշխատանքի չէ, շատ է տարբերվում, դրա, պետք Fessard, բայց դա կարելի է տեսնել, որ Schreyer է մի շարք հետաքրքիր մանրամասներ: Որ գիտնականը չի պահել երկու ձեռքերը սեղանին, եւ նստած է բաց դիրքի, Արմեն իր կրծքավանդակի է տուն-մաշված, scruffy վերարկու. Մի կողմից, Միխայիլ պահումները ձայնագրություններ, եւ այլ գրիչ: Նրա դեմքի արտահայտությունը տալիս ծայրահեղ բարություն, բայց դուք կարող եք բռնել նոտաները ոգեւորությամբ է իր աչքերով: Նախքան հեռուստադիտողը ներկայացվում դիմանկարը Լոմոնոսովի, ով զբաղված է մտածողության գործընթացը եւ, միեւնույն ժամանակ, փորձում է շտկել ամեն ինչ մանրակրկիտ է թղթի վրա: Բաց գիրքը նրա առջեւ պառկել է աշխատանքի անփութության:

Անսպասելի փաստ, engraving

Schreier փորագրություն պատկերող դիմանկարը Լոմոնոսովի անվան Մոսկվայի պետական համալսարանի, ունի մեկ առանձնահատկություն, որի շուրջ քննադատները շարունակում են scratching իր գլուխը. Ենթադրվում է, որ այդ աշխատանքը գրված է պատկերի Շուլցը, բայց նա ծնվել է 1749, որը կապված չէ օրվանից իրականացման է ENGRAVING - ավարտին XVIII դարում: Երբ մենք նայում պատկերված դուք կարող եք տեսնել, որ բաց գիրք է առաջին պլան, դուք կարող եք տեսնել անունը Պետրոս I, փոխարեն Elizabeth, որի ընթացքում Լոմոնոսովի ապրում էր: Ընդհանուր առմամբ, կազմը ոճային կառուցվել է Բարոկկո ոճով, թեեւ վերջը XVIII դարի մի ժամանակահատված, երբ արվեստը գերիշխում էր կլասիցիզմի: Ելնելով այդ անհամապատասխանությունների համաշխարհային արվեստի քննադատության ն առաջարկել է, որ դիմանկարը Լոմոնոսովի ձեռքերի Schreier գնաց մի քանի փուլերի զարգացման, իսկ նկարիչը չէ, շփման անձամբ գիտնականի: Սկզբում, դիմանկարը Միխայիլ Vasilyevich ստեղծվել է, ապա Շուլցը մի նկարչություն նրա հետ: Վերջին փուլում Schreyer ստեղծեց իր հայտնի փորագրություն հիման վրա մատիտի ուրվագիծը իր ուսուցիչներին եւ գործընկերներին.

Ոճական առանձնահատկություններ փորագրություններ

Է վերոհիշյալ Բարոկկո ոճով է պատկերված, որը չունեին տեղի է XVIII դարում, - բացատրում է գեղարվեստական տեխնիկան, որը եկել է մեզ ժամանակ Հռոմեական կայսրության. Նպատակ ունենալով գրել փորագրություն պատկերող ականավոր գիտնական, Շուլցը, եւ նրանից հետո, իհարկե, եւ Schreyer գտել հարմար նախատիպը պատկերված, որտեղ Ժան-Ժակ Ռուսոն պատկերված: Եւ նա վերցրեց այն որպես հիմք, «տնկել» է մարմնի մտածող համալսարանի գլխին. Դա այդ փաստը, որը բացատրում է ոճական անհամապատասխանություն է փորագրության Shreyra հետ տիրող canons է գեղանկարչության վերջում XVIII դարի.