Էքսպրեսիոնիզմի գրականության: սահմանումը, հիմնական հատկանիշները, գրողներ Expressionists

Արտակարգ ավանգարդ ուղղվածությունը, էքսպրեսիոնիզմի, ծագել է 90-ականների կեսերին, որ 19-րդ դարում: Նախահայր ժամկետով համարվում է հիմնադիրը ամսագրի "Storm", - Հ Walden.

Հետազոտողները էքսպրեսիոնիզմի կարծում են, որ այն առավել ցայտուն արտահայտված է գրականության մեջ: Թեեւ ոչ պակաս գունեղ էքսպրեսիոնիզմի դրսեւորվում է քանդակագործության, նկարչության.

Նոր ոճը եւ նոր աշխարհակարգ

Հետ փոփոխությունների հանրային եւ հասարակական կարգի 20-րդ դարի, կար մի նոր ուղղություն է, արվեստի, թատրոնի եւ երաժշտության կյանքի. Ես չէի սպասել եւ էքսպրեսիոնիզմի գրականության: Եւ այս ուղղությունը չի մշակել: Բայց գրական էքսպրեսիոնիզմի բացատրել, թե ինչպես մեծ զանգված, տարբեր դրույքաչափերով եւ միտումների զարգացող շրջանակներում մոդեռնիստական միտում Եվրոպայի վերջին դարում.

Խոսելով էքսպրեսիոնիզմի, գրեթե միշտ նախատեսված է, որ գերմանական: Ամենաբարձր կետն այս ընթացիկ կոչվում է պտուղ ստեղծագործական «Պրահայի դպրոցի» (գերմաներեն լեզվով): Այն բաղկացած էր Կ. Capek, Պ Ադլերի, Լ. Perutz, Ֆ. Կաֆկայի եւ այլոց: Մի մեծ տարբերություն ստեղծագործական պարամետրերը այդ հեղինակների կապված իրենց հետաքրքրությունը իրավիճակի աբսուրդ, idiotically claustrophobia, առեղծվածային, խորհրդավոր հալյուցինոգեն երազներ: Ռուսաստանում, այս միտումը մշակվել է Լ. Անդրեեւի եւ E. Zamyatin

Շատ գրողներ ոգեշնչված ռոմանտիկ կամ Բարոկկո. Բայց հատկապես մեծ ազդեցություն է գերմանական եւ ֆրանսիական սիմվոլիկան (հատկապես Գ Բոդլեր եւ Rimbaud) զգում են արտահայտչականությամբ գրականության: Օրինակներ աշխատանքների ցանկացած հեղինակի հետեւորդ ցույց են տալիս, որ ուշադրություն է իրողություններին կյանքում տեղի է ունենում միջոցով սկզբում փիլիսոփայական կյանքի. Հայտնի կարգախոսը կողմնակիցները էքսպրեսիոնիզմի - «Ոչ մի ընկնելու քար, եւ օրենքը ծանրության.»

Մարգարեական պաթոսը բնորոշ Գեորգ Heym, դարձավ ճանաչելի առանձնահատկությունն տիպիկ սկզբում էքսպրեսիոնիզմի որպես շարժման. Նրա ընթերցողները չափածո «գալիք մեծ մեռնում ...» եւ «պատերազմը» տարբերել մարգարեական կանխատեսումը վերահաս աղետը Եվրոպայում.

Ավստրիական մեկնաբան էքսպրեսիոնիստի Գեորգ Trakl բավական փոքր բանաստեղծական ժառանգության ունեցել հսկայական ազդեցություն ողջ գերմաներեն լեզվով պոեզիայի. Ի Trakl բանաստեղծություններն խորհրդանշորեն բարդ պատկերներ, ողբերգության հետ կապված փլուզման համաշխարհային կարգի եւ խոր հուզական հարստությամբ:

Էքսպրեսիոնիզմի Dawn եկավ 1914-1924 տարիների ընթացքում: Այն էր, Ֆրանց Վերֆելը, Ալբերտ Ehrenstein, Gottfried Benn եւ ուրիշները, ովքեր հսկայական կորուստներ է ճակատներով պինդ համոզված է պացիֆիստական համոզմունքների: Այս միտումը առավել ցայտուն բացահայտվել է աշխատանքներին Կուրտ Հիլլերին: Պոետիկ էքսպրեսիոնիզմի գրականության, հիմնական հատկանիշները, որոնց գրավել դրաման եւ արձակ արագ, հանգեցրել է հայտնի անթոլոգիայի «The Twilight մարդկության», որը հայտնվել է դատարանում ընթերցողին 1919 թ.

Նոր փիլիսոփայություն

Հիմնական փիլիսոփայական եւ գեղագիտական գաղափարը հետեւողները Expressionists տեղափոխվել է «իդեալական ըստ էության», - տեսության գիտելիքի վրա Husserl, իսկ ճանաչման ինտուիցիայի »navel է երկրի« Բերգսոնը իր համակարգում է «կյանքը» ճեղքեց: Ենթադրվում է, որ այս համակարգը ի վիճակի է հաղթահարել obduracy փիլիսոփայական հարցը որպես unstoppable հոսքի էվոլյուցիայի.

Դա է պատճառը, Էքսպրեսիոնիզմին գրականության հանդես է գալիս որպես Nonfictional իրականության ընկալման որպես «օբյեկտիվ տեսանկյունից»:

Արտահայտությունը "օբյեկտիվ տեսանելիությունը» գալիս է դասական ստեղծագործությունների գերմանական փիլիսոփայության եւ նկատի է ընկալումը իրականությանը հետ քարտեզագրական ճշգրտությամբ. Այդ իսկ պատճառով, որպեսզի լինի «իդեալական անձինք» է աշխարհում, դա անհրաժեշտ է եւս մեկ անգամ դեմ է արտահայտվել հոգեւոր նյութական.

Այս գաղափարը շատ նման է գաղափարական մտքի Symbolists, իսկ էքսպրեսիոնիզմի գրականության կենտրոնանում է Բերգսոնը ի intuitionism եւ, հետեւաբար, փնտրում է իմաստով լինելով կյանքի եւ իռացիոնալ: Կյանքը բեկում եւ խոր զգացում ինտուիտիվ հայտարարել է գերակա զենք մերձեցման հետ հոգեւոր տիեզերական իրականությանը: Այս դեպքում, Expressionists պնդում է, որ նյութական աշխարհը (այսինքն `արտաքին աշխարհի) անհետանում իր անձնական զմայլանք եւ աներեւակայելի մոտ դառնում լուծումը բազմադարյա« առեղծվածը »կյանքի.

Էքսպրեսիոնիզմի գրականության 20-րդ դարի հստակ տարբերվում հոսանքների սյուրռեալիզմի եւ կուբիզմ, որ զարգացած գրեթե զուգահեռ: Պաթոսը, եւ, սոցիալ-քննադատական, դարձնելով շահութաբեր միջեւ տարբերությունը աշխատանքներին էքսպրեսիոնիստներից: Նրանք լի են դեմ բողոքի բաժանման հասարակության մեջ սոցիալական դասերի եւ պատերազմների դեմ տանջահար մարդու լինելով հասարակական ինստիտուտներ եւ սոցիալական: Երբեմն էլ էքսպրեսիոնիստ հեղինակները արդյունավետ ոչ-ոքի է պատկերը հեղափոխական հերոսի, ցույց տալով առավել ապստամբ տրամադրությունը, հայտնելով առեղծվածային ահարկու սարսափը շփոթության լինելու անդիմադրելի.

աշխարհը ճգնաժամը որպես արտահայտվել է աշխատանքների էքսպրեսիոնիստների իրենց որպես հիմնական տարր է Apocalypse, որը տեղափոխելիս է հսկայական արագությամբ, եւ խոստանում է կլանել մարդկությանը եւ բնությունը.

գաղափարական առաջացումը

Էքսպրեսիոնիզմի գրականության նույնացնում է դիմում համընդհանուր բնույթի մարգարեության. Սա ինչ պահանջում մեկուսացումը ոճով, քանի որ դա անհրաժեշտ է սովորեցնել, յորդորէ ու հայտարարել: Միայն այս ճանապարհով, ազատվելով պրագմատիկ բարոյականության եւ կարծրատիպերի, հետեւորդները էքսպրեսիոնիզմի փորձել են ազատել ամեն մարդ խռովության երեւակայության, զգայունության է խորացնել եւ ամրապնդել ներգրավումը է ամբողջ գաղտնիքը,.

Գուցե դա է պատճառը, որ Էքսպրեսիոնիզմին վերցրել է իր ծագումը է ասոցացման խումբ արվեստագետների.

Պատմաբանները մշակույթի կարծում են, որ տարվա ծագման էքսպրեսիոնիզմի - 1905-ին: Այդ տարի էր միությունը համախոհների գերմանական Դրեզդեն մի խումբ, ովքեր իրենց անվանում են «կամուրջ»: Տակ իր Ակցիայի ճարտարապետական ուսանողների `Օտտո Müller, Էրիխ Heckel, Էրնստ Քիրշների, Էմիլ Nolde, եւ այլն: Ի սկզբին 1911 թ-հայտարարի լեգենդար խումբը« Կապույտ Rider ».. Այն բաղկացած էր ազդեցիկ արվեստագետների վաղ քսաներորդ դարի Ֆրանց Մարկ Օգոստոս Macke, Փոլ Klee, Վասիլի Կանդինսկու եւ այլոց խումբը հրապարակել է համանուն օրացույց մարտի 1912 թ., Որը կենտրոնանում է վերջին ստեղծագործական նմուշների նոր դպրոց, ձեւակերպված նպատակներ եւ վիճարկել իրենց ուղղությունը:

Ներկայացուցիչները էքսպրեսիոնիզմի ի գրականության ամսագրի փակվել հիման վրա «aktion» ( «գործողությունների»): Առաջին հարցը հրատարակվել է Բեռլինում սկզբին 1911 թ.: Այն ներկա էին բանաստեղծների եւ դեռ չի հայտնի playwrights, բայց վառ ապստամբների այս ուղղությամբ: E. Toller, Ֆրենկ Լ, J. Becher եւ այլք:

Հատկանիշները ավելի գունեղ էքսպրեսիոնիզմի պարզապես հայտնվել է գերմանական գրականության, ավստրիական եւ ռուսերեն: Ֆրանսիացի Expressionists ներկայացրեց բանաստեղծ Perom Garne:

էքսպրեսիոնիստ բանաստեղծ

Բանաստեղծ Այս ուղղության ստացել գործառույթը «Orpheus»: Այսինքն, նա պետք է լինի մի կախարդ, ով, պայքարում անհնազանդություն ոսկրային հարցում գալիս է ներսից է իսկական էությանը, թե ինչ է տեղի ունենում: Հիմնական բան է բանաստեղծի որի էությունը, որը հայտնվել սկզբանե, եւ ոչ թե իրական երեւույթը:

Այնպես որ, - սա է ամենաբարձր կաստայից, վերին դասի. Այն չպետք է մասնակցել է «գործերին ամբոխի»: Եւ պրագմատիզմը եւ անսկզբունքային պետք է ամբողջությամբ կարոտում այն. Ահա թե ինչու, քանի որ հիմնադիրները էքսպրեսիոնիզմի մտածեցի, որ դա շատ հեշտ է հասնել ունիվերսալ կռվան վիբրացիայի «Իդեալ անձանց»:

Բացառապես cult հետեւորդները աստվածացրել ակտը ստեղծագործական էքսպրեսիոնիզմի կոչվում միակ ճշմարիտ ուղին փոփոխելու նյութական աշխարհին եւ տիրեք նրան.

Այս այն հետեւում է, որ ճշմարտությունն այն է, վերը նշված գեղեցկության. Գաղտնիք է, գաղտնի գիտելիքները էքսպրեսիոնիստ գործիչ հագած է պայթյունավտանգ ընդարձակությունը, որը ստեղծված ինտելեկտի, քանի որ եթե հարբած կամ hallucinations.

ստեղծագործական զմայլանք

Ստեղծել համար գիտակ այս ուղղությամբ, - է ստեղծել գլուխգործոցներ է պետության ինտենսիվ սուբյեկտիվության, որը հիմնված է մի պետության զմայլանք, իմպրովիզացիա եւ փոփոխվող տրամադրությունը բանաստեղծի:

Էքսպրեսիոնիզմի գրականության, այն չի դիտարկվում, այն է, անխոնջ ու անհանգիստ երեւակայությունը, դա ոչ թե օբյեկտ զննում եւ հիացական տեսողության պատկերների.

Գերմաներեն Expressionist, նրա տեսաբան եւ առաջատարներից մեկը Casimir Edshmid կարծում են, որ իսկական բանաստեղծ պատկերված, եւ չի արտացոլում իրականությունը: Հետեւաբար, որպես հետեւանք, գրական աշխատանքները ոճով էքսպրեսիոնիզմի արդյունք են սրտի ազդակ եւ օբյեկտի համար գեղագիտական հիացմունքով հոգին: Expressionists չծանրաբեռնեմ իրենց հետ խնամքին մաքրում expressed ձեւը:

Գաղափարական արժեք գեղարվեստական արտահայտվելու լեզուն է էքսպրեսիոնիստի խեղաթյուրման, եւ հաճախ անմիտ, որը հանդես է գալիս որպես արդյունքում վայրի հիպերբոլիզմով եւ մշտական մարտերի հետ դիմադրություն ցույց տալու հարցը: Նման աղավաղումը ոչ միայն խեղաթյուրում արտաքին հատկանիշները աշխարհի. Այն տալիս է ցնցող եւ ապշեցուցիչ անճոռնի ստեղծված պատկերները:

Եւ այստեղ է, որ պարզ է դառնում, որ հիմնական նպատակը էքսպրեսիոնիզմի - ի վերակառուցումը մարդկային համայնքի եւ հասնել միասնությունը տիեզերքի.

«Expressionist տասնամյակ" - ի գերմաներեն գրականության

Գերմանիայում, ինչ մյուս եվրոպական երկրներում, էքսպրեսիոնիզմի առաջացել այն բանից հետո, բռնի հեղաշրջում է հասարակական եւ սոցիալական ոլորտներում, անհանգստացնում է երկիրը առաջին տասնօրյակում անցյալ դարի. Է գերմանական մշակույթի եւ գրականության էքսպրեսիոնիզմի էր վառ երեւույթ `10 հնարավորից '20 քսաներորդ դարում.

Էքսպրեսիոնիզմի է գերմանական գրականության պատասխան էր խնդիրներին մտավորականության, որոնք նկարել են Առաջին համաշխարհային պատերազմի, որը նոյեմբերի Հեղափոխական շարժում Գերմանիայում եւ տապալելու ցարական ռեժիմի Ռուսաստանում հոկտեմբերին: Հին աշխարհը ոչնչացվել է եւ նրա փլատակների վրա հայտնվում է նոր. Գրողներ, որոնք տեղի են ունեցել առջեւ այս վերափոխման, զգացվում է անհաջողությունը գործող կարգի եւ միեւնույն թշվառության եւ unenforceability ցանկացած նոր առաջընթացի նոր հասարակություն:

Գերմաներեն էքսպրեսիոնիզմի էր հագած մի վառ, ըմբոստ, protivoburzhuazny բնույթ. Սակայն, միեւնույն ժամանակ, բացահայտելով թերությունները կապիտալիստական համակարգի, էքսպրեսիոնիստ բացահայտի առաջարկել փոխարենը, դա անորոշ, վերացական եւ անհեթեթ սոցիալական եւ քաղաքական ծրագիր է, որը կարող է վերակենդանացնել ոգին մարդկության.

Լիովին չեն հասկանում, թե գաղափարախոսություն պրոլետարիատի, որ Expressionists հավատացել են առաջիկա ավարտին համաշխարհային կարգի: Ոչնչացումը մարդկության եւ վերահաս աղետի կենտրոնական թեմաները էքսպրեսիոնիստի ժամանակաշրջանի Առաջին համաշխարհային պատերազմի. Հատկապես վառ կարելի է տեսնել, որ բառերը Գ Trakl, Heym Գ.-ն եւ Ֆ. Վերֆելի: J. Van Աստուծոյ արձագանքել իրադարձություններին երկրում եւ աշխարհում, չափածո, «The աշխարհի վերջի մասին»: Եւ նույնիսկ երգիծական շոու դրամատիկ իրավիճակում (Karl Kraus «Վերջին Օրերը մարդկության»):

Էսթետիկ իդեալներին էքսպրեսիոնիզմի հավաքված թեւի տակ շատ տարբեր ոճով արվեստի, ճաշակին եւ քաղաքական սկզբունքների հեղինակների `սկսած Ֆ Wolf եւ J. Becher, ընդունել գաղափարախոսությունը հեղափոխական վերափոխման հասարակության, պարոն jost, հետագայում դարձավ բանաստեղծ դատարանի Երրորդ Reich.

Franz Kafka - ը հոմանիշ էքսպրեսիոնիզմի

Frantsa Kafku իրավամբ կոչվում է հոմանիշ էքսպրեսիոնիզմի: Նրա համոզմունքն այն է, որ մարդը ապրում է մի աշխարհում, որը թշնամաբար է իրեն բացարձակապես, մարդկային բնույթը չի կարող հաղթահարել ընդդիմանում իր հաստատությունները, եւ այդպիսով հասնել երջանկություն հնարավոր չէ, այն է, որ հիմնական էքսպրեսիոնիստ գաղափարները գրական շրջանակների հետ:

Նա կարծում է, որ կա, լավատեսության հիմք է անհատի եւ, հետեւաբար, ոչ կյանք հեռանկար. Սակայն, ի աշխատանքներին Կաֆկայի նա փորձել է գտնել ինչ - որ բան անփոփոխ է, «թեթեւ» կամ «անխորտակելի»:

Հեղինակ է հայտնի «գործընթացի», հետեւաբար կոչվում է քաոս: Աշխարհը շուրջ էր նրան eerily վախկոտ: Ֆրանց Կաֆկան վախենում էր ուժերի բնության, որն արդեն պատկանող մարդկությանը. Նրա շփոթմունքը եւ վախը շատ հեշտ է հասկանալ, որ ժողովուրդը, ճնշելով բնությունը, չի կարող զբաղվել միմյանց միջեւ հարաբերությունների: Ի լրումն, նրանք կռվել ու զոհվել է միմյանց են, ոչնչացվում գյուղեր ու երկիրը, եւ թույլ չի տալիս միմյանց, երջանիկ լինելու համար:

From դարաշրջանում առասպելների ծագման հեղինակի քսաներորդ դարի առասպելների աշխարհի առանձնացվել է շուրջ 35 դարերի քաղաքակրթության. Առասպելներ Կաֆկան լցված սարսափ, հուսահատության եւ անելանելիության: Ճակատագիրը մարդու արդեն չի պատկանում է անհատի հենց ինքը, բայց ինչ-որ երազող ուժի, եւ այն հեշտությամբ առանձնացվել է մարդուն ինքն իրեն:

Որ մարդը հավատում է գրող, - ստեղծումը սոցիալական (հակառակ դեպքում այն չի կարող), բայց դա ձեւավորվում սարքի հանրությանը բոլորովին աղավաղում է մարդկային բնույթը:

Էքսպրեսիոնիզմի գրականության 20-րդ դարի, ի դեմս Կաֆկայի հասկանում եւ ճանաչում է խոցելիությունը եւ անզոր մարդու կողմից ստեղծված եւ այլեւս վերահսկվում են սոցիալական եւ հասարակական հաստատություններում. Վկայում է ակնհայտ `ա մարդը հանկարծ ընկնում տակ հետեւանք (պետք է պաշտպանված, առանց աջ), Կամ նրանք հանկարծ դառնում են հետաքրքրված է« տարօրինակ »մարդկանց, որոնց հետ անմիջական մշուշոտ ու տգետ մութ ուժերի: Մի մարդ ազդեցության տակ են սոցիալական եւ հասարակական ինստիտուտների բավական հեշտ է զգալ իր անզորությունը, եւ ապա մնացածը ուղերձում գոյությունը կատարելու ապարդյուն փորձերից ապրելու թույլտվություն, եւ պետք է այս անարդար աշխարհում.

Կաֆկան զարմացրել է իր պարգեւի պատկերացում: Հատկապես հստակ արտահայտել է (հրապարակվել postmortem) «գործընթացի»: Իսկ դրա հեղինակը նախատեսում է նոր անմտութիւնը քսաներորդ դարում, հրեշավոր է իր ապակառուցողական ուժի մեջ: Նրանցից մեկը, - խնդիրը բյուրոկրատիայի, դառնում ուժ է որպես փոթորկի ամպի, ուղղորդելով ամբողջ երկինքը, իսկ մարդը դառնում է խոցելի աննկատելի միջատներին. Իրականություն լարված ագրեսիվ թշնամական, ամբողջությամբ ոչնչացնում է մարդկային անձի, եւ, հետեւաբար, որ աշխարհը դատապարտված է.

Ոգին էքսպրեսիոնիզմի ռուսերեն

Նպատակակետ Եվրոպան մշակույթը, որը մշակվել է առաջին եռամսյակում քսաներորդ դարում, չէր կարող չանդրադառնալ ռուսական գրականությունը: Հեղինակները, ովքեր հրապարակված գործերը 1850 թ մինչեւ վերջ 1920, կտրուկ պատասխանել է բուրժուական անարդարության եւ սոցիալական ճգնաժամի այս ժամանակաշրջանում, որը ծագել հետեւանքով Առաջին համաշխարհային պատերազմի եւ հետագա ռեակցիոն հեղաշրջումներ.

Թե ինչ է Էքսպրեսիոնիզմին է գրականության Համառոտ մի ապստամբություն. Վրդովմունք վեր կացաւ դեմ հակահումանիստականության հասարակության. Այն, հետ միասին մի նոր հայտարարության մեջ գոյատեւման արժեքների մարդկային ոգու էր համազգի, ավանդույթները եւ սովորույթները մի ավանդական ռուս գրականության մեջ: Նրա դերը որպես Մեսիայի համայնքում արտահայտել միջոցով անմահ ստեղծագործությունների nv Գոգոլի եւ FM Դոստոեւսկին միջոցով ցնցող նկարների MA Vrubel եւ NN Ge, հարստացել է ամբողջ աշխարհի Վ Ֆ Komissarzhevskuyu եւ AN Scriabin:

Այն կարող է նկատելի շատ հստակ է, որ մոտ ապագայում մի մեծ հնարավորություն է ծննդյան ռուսական էքսպրեսիոնիզմի է «The Dream մի ծիծաղելի մարդու կողմից« Ֆյոդոր Դոստոեւսկու, «Պոեմ զմայլանք" Scriabin, «Կարմիր ծաղիկ» է Վ. Գարշինի:

Ռուսաստանի Expressionists ձգտել համընդհանուր ամբողջականությունը, ի նրա ստեղծագործությունները ձգտել է բերել «նոր մարդը» նոր գիտակցությունը, քան օժանդակվող միասնության շուրջ մշակութային եւ գեղարվեստական համայնքի Ռուսաստանի:

Գրականագետներ նշում են, որ չեն էքսպրեսիոնիզմի տեղի է ձեւավորել որպես անկախ, առանձին իհարկե. Նա միայն դրսեւորվում է միայն մեկուսացման պոետիկա եւ styling, որ ձեւավորվող միջին արդեն հաստատվել է տարբեր շարժումների, քան արեց նրանց սահմանները ավելի թափանցիկ, եւ նույնիսկ պայմանական:

Այսպես, օրինակ, էքսպրեսիոնիզմի, ծնվել է ռեալիզմի, հանգեցրել է ստեղծման Leonida Andreeva, Անդրեյ Բելին փախել է խորհրդապաշտ ուղղությամբ acmeists Մայքլ Zenkevich Վլադիմիր Narbut թողարկել է բանաստեղծությունների ժողովածուն մի պայծառ ekspressionistkoy թեմայով, եւ Վլադիմիր Մայակովսկու, լինելով futurist, ինչպես նաեւ գրել է, էքսպրեսիոնիստ եղանակը:

Էքսպրեսիոնիզմի ոճը ռուսական հողում

Ռուսերեն է առաջին անգամ Բառը "էքսպրեսիոնիզմի», «հնչեց" - ի Չեխովի պատմվածքի «The մորեխ": The հերոսուհին էր սխալ, օգտագործելով «էքսպրեսիոնիստ» փոխարեն «Impressionists" Հետազոտողները Ռուսաստանի էքսպրեսիոնիզմի կարծում են, որ այն սերտորեն ինտեգրված, եւ բոլոր տեսակի էքսպրեսիոնիզմի հին Եվրոպայի, որը կազմավորվել հիման վրա է Ավստրիայի, բայց մեծ մասը գերմանական էքսպրեսիոնիզմի:

Ժամանակագրական, այս միտումը Ռուսաստանում եկավ շատ ավելի վաղ, եւ կը քանդուի շատ ուշ «տասնամյա էքսպրեսիոնիզմի" - ի գերմաներեն լեզվով գրականության: Էքսպրեսիոնիզմի ռուս գրականություն սկսվեց հրապարակման պատմվածքի Leonida Andreeva «The Wall" - ի 1901 թ, եւ ելույթով եզրափակվեց «Մոսկվա Parnassus» եւ խմբի emotsionalistov 1925.

Լեոնիդ Nikolaevich Անդրեեւը - ը ապստամբում ռուս էքսպրեսիոնիզմի

Նոր ուղղությունը շատ արագ է ստանձնել Եվրոպայի, ոչ թե մնացել է երկրորդ պլան, իսկ ռուսական գրական շրջապատի: Հիմնադիր հայրը էքսպրեսիոնիզմի Ռուսաստանում համարվում է Լեոնիդ Անդրեեւի.

Իր առաջին աշխատանքների հեղինակ խորապես վերլուծում է դրամատիկ իրականությունը իրեն շրջապատող: Շատ հստակ դա երեւում է վաղ աշխատանքներին: «Garas'ko», «Bargamot», «Սիթի» -ն: Արդեն այստեղ կարելի հետք հիմնական դրդապատճառները գրողի:

«Կյանքը Vasiliya Fiveyskogo» եւ պատմությունը "The Wall" draw մանրամասնորեն հեղինակի թերահավատության մարդկային մտքի եւ ծայրահեղ թերահավատությամբ: Ընթացքում իր նախասիրություններից հավատն ու Spiritualism Անդրեեւը գրել է հայտնի «Հուդա Իսկարիովտացին»:

Սկզբին հեղափոխական շարժումների հեղինակի լրջորեն համակիր է հեղափոխական շարժմանը, եւ, որպես հետեւանք, կան պատմություններ «Իվան Իվանովիչ», «Մարզպետ» եւ խաղալ «աստղերի»:

Այն բանից հետո, համեմատաբար կարճ ժամանակահատվածում, ստեղծագործական Andreeva Leonida Nikolaevicha կազմում է կտրուկ շրջադարձ: Այն կապված է սկզբի հեղափոխական շարժման 1907 թ. Գրող վերանայում է իր տեսակետները, եւ հասկանում է, որ զանգվածային անկարգություններ, բացառությամբ խոշոր տանջանքներով ու զանգվածային զոհերի, եկան ոչինչ կապարի: Այդ իրադարձությունները, որոնք նկարագրված են «Յոթ Ով էին կախել».

The պատմությունը «Կարմիր Ծիծաղ» շարունակում է բացահայտել հեղինակի տեսակետները տեղի ունեցող իրադարձությունների պետության մեջ: Որ աշխատանքը նկարագրում է պատերազմի սարսափները հիման վրա միջոցառումների 1905 թվականի ռուս-ճապոնական պատերազմին. Դժգոհ սահմանված համաշխարհային կարգի հերոսների պատրաստ է ճոխություն անիշխանական ապստամբությունը, բայց նույնքան հեշտությամբ կարող ապատիկի չափով, եւ պետք է պասիվ:

Լրացուցիչ վերջին աշխատանքները գրողի տոգորված հայեցակարգին հաղթանակի գերբնական ուժերի եւ խոշոր դեպրեսիայի.

Post scriptum

Ձեւականորեն, որ գերմանական էքսպրեսիոնիզմի որպես գրական միտում մարեց կողմից կեսերին 20 - ական թվականներին անցյալ դարում: Սակայն, դա ոչ թե որեւէ այլ, ունեցել է զգալի ազդեցություն ունենալ գրական ավանդույթի հաջորդ սերունդների: