Որն է տոնով է երաժշտության: Երգ Key: Մայոր, Փոքր

Նախքան վերլուծության որոշակի երաժշտական կոմպոզիցիայի երգիչ նախ եւ առաջ ուշադրություն դարձնել այն տոնով ու առանցքային կերպարների: Քանի որ այն ազդում է ոչ միայն ճիշտ ընթերցումը երաժշտության, այլեւ ամբողջականությունը ապրանքի. Հետաքրքիր փաստ է, որ շատ կոմպոզիտորների գունավոր լսումներ եւ ներկայացնել յուրաքանչյուր մթնոլորտ որոշ գույներով. Դա պատահական չէ, որ տեղի է ունենում. Կամ դա մի նուրբ ներքին զգացում.

Հայեցակարգը եւ սահմանումը տոնայնություն

Հայտնի տեսաբաններ Բ Լ Yavorský եւ IV Sposobin ցույց են տալիս, որ սա մի բարձրահարկ զարդաքանդակ դիրքորոշումը: Օրինակ, եթե տոնիկ է «», եւ այն, թե ինչպես «մայոր», ապա տոնով կլինի «Գ խոշոր»:

Ի ավելի նեղ (կոնկրետ) արժեքի տոնայնություն երաժշտության, դա նաեւ մի համակարգ ֆունկցիոնալ տարանջատման հետ կապերի որոշակի բարձրության. Միայն այս անգամ հիման վրա համահունչ եռյակներ. Դա բնորոշ է ներդաշնակության 17-19-րդ դդ. (Դասական ռոմանտիկ). Տվյալ դեպքում մենք կարող ենք խոսել գոյության մի քանի tonalities իրենց հարաբերությունները համակարգի. Ինչպիսիք են, օրինակ քառորդի եւ հինգերորդի շրջանակի, դրանց հարակից բանալին, զուգահեռ , նույն անուններով եւ այլն:

Մեկ այլ իմաստ: Այս հիերարխիկ կենտրոնացված համակարգը բարձրադիր հաղորդակցություններին, որոնք գործառութային տարբերակված (տարբերակված): Իր հետ միաձուլման զարդաքանդակ ladotonalnost ձեւավորվել:

Տոնուսը է 16-րդ դարում

Տոնով երաժշտության 16-րդ դարի մի դժվարին կացություն. Տերմինը ներկայացրել է 1821 թ, Ֆ. Ա. Ջ. Castillo Blazlom (հայտնի ֆրանսիացի տեսական): Նա շարունակում է զարգանալ եւ տարածել հայեցակարգը տոնայնություն է 1844 թ. Ֆ. Ժ. Fetis: Ռուսաստանում, տերմինը չի օգտագործվել, մինչեւ վերջ 19-րդ դարում. Ի աշխատանքներին Ռիմսկի-Կորսակովի եւ Չայկովսկու վրա tonal ներդաշնակ ոչ մի տեղ գտել: Միայն գիրք Taneyev "Counterpoint է խիստ Style», որը ավարտվել է 1906 թ.-ին, լույս է սփռում դրա վրա:

Տերմինը «տոնով» ունի բազմաթիվ իմաստներ: Նախ, դա ladotonalnaya ներդաշնակության ֆունկցիոնալ համակարգ. Երկրորդ, դա մի յուրահատուկ ազդանշան է երաժշտության. Այսինքն, ցանկացած տեսակի modal է որոշակի բարձրության. Որ ժամանակակից հասկացությունը տոնով կատարելապես պարզվել է, որ աշխատանքի Karla Dalhauza: Նա վերաբերվում այն լայն իմաստով: Հիման վրա իր որոշման, ակնհայտ է դառնում, որ drevnemodalnaya լուսավորչական մեղեդին, - սա առաջին նմուշն է տոնով: Նա նշում է, որ, ի լրումն կապան-Բարեկազմ, մեղեդային տոնով այնտեղ:

Հիմնական հատկանիշները տոնայնություն

1. Ներկայությունը որոշակի հենապատ կամ կենտրոն: Դա կարող է լինել մի ձայն, մի լար կամ բոլորովին այլ է կենտրոնական տարր.
2. Ներկայությունը որոշակի կազմակերպության ձայնային հարաբերությունների, որն ուղղակիորեն միավորում է նրանց մեջ համակարգի հիերարխիկ ենթակայության:
3. Մեկ սահման, կենտրոն, կամ մի ամբողջ համակարգ է ամրագրված է նույն բարձրության: Այս այն հետեւում է, որ տոնը երաժշտության ենթադրում է մի տեսակ կենտրոնացվածության, որը գտնվում շուրջ որոշակի տարր.
4. Lad (մայոր, Փոքր), որը տրվում է ձեւով ակորդ եւ համահունչ համակարգի, վազում է իրենց «կտավ».
5. Մի քանի բնորոշ դիսոնանս: D եւ S, Septimia հետ վեցերորդ:
6. Ներքին հերթափոխի ներդաշնակություն:
7. Մոդալ կառույց է բազայի որն ունի երեք հիմնական գործառույթները սահմանված `տոնիկ, գերիշխող եւ subdominant:
8. Խոշոր հիմք է մոդուլյացիան.

Տրամադրություն եւ տոնով է Palestrina

Դասական տոնով գերիշխում սկզբունքը գրավիտացիայի դեպի կենտրոն (տոնիկ): Միեւնույն մոդալ ներդաշնակության, մյուս կողմից, դա չի: Կան միայն մի ենթակայությունը մասշտաբով: Ի Palestrina հստակ նույնացնել հիմնական հատկանիշները համակարգի զարդաքանդակ, եթե դուք ունեք երկու մակարդակ. Այն խմբական (monodic) SUBBASE եւ նրա կառուցվածքային վերակազմակերպման: Ի palestrinskom զարդաքանդակ ակնհայտ ներգրավումը է տոնիկ: Կա նաեւ մի աստիճան որպես այդպիսին: Ի Palestrina ներկայացնում է ամբողջական կազմակերպումը հնչյունների կազմակերպել բարձրության: Ոչ cadences, համապատասխանաբար, չկա ծանրության է ustoyu. Որ բացարձակապես կառուցել, կարող է պատկանել ցանկացած զարդաքանդակ. Այնպես որ, Palestrina ոչ տոնայնություն նման վիեննական դասականների (Հայդնի, Մոցարտի, Բեթհովենի):

Monodic ներդաշնակությունը եւ ներդաշնակ տոնայնություն

Մեծ ու փոքր են անդա այլ frets `Aeolian, Ionian, Phrygian, որի սովորութային, lokriyskim, Dorian, գնում, եւ pentatonic մասշտաբով: Միջեւ ներդաշնակ տոնայնություն եւ monodic frets մի հսկայական տարբերություն: Key մեծ ու փոքր բնորոշ ներքին ուժ, գործունեություն, եւ վճռականություն միջնորդությունը քնած. Նրանք նաեւ բնութագրվում է բազմակի ֆունկցիոնալ հարաբերությունների եւ սահմանափակել կենտրոնացմամբ: Այս ամենը բացակայում է մոնոդիկ frets. Նրանք նաեւ չեն ունենա հստակ ներգրավումը է տոնիկ, նրա գերիշխանության. Արտասանվել dynamism է tonal համակարգի սերտորեն հետ շփման բնության Եվրոպական մտածողությունը դարաշրջանում ժամանակակից անգամ: Ե Lovinsky նաեւ նկատեց, որ եղանակը, ըստ էության, ներկայացնում է կայուն տեսակետը աշխարհի եւ հնչերանգ է հակառակը, դինամիկ:

Թե ինչ գույները ծիածանի կոմպոզիտորների «ներկել» տոնը:

Յուրաքանչյուր տոնով է համակարգում, որոշ գործառույթներ են ոչ միայն դինամիկ-հարմոնիկ հարաբերություններ, այլեւ առումով գունային պալիտրա. Այս կապակցությամբ խիստ ընդհանուր ըմբռնման բնության եւ գունավոր (գույնի տառացի իմաստով):

Օրինակ, առանցքային "C major" կենտրոնական է ընդհանուր համակարգին եւ համարվում է առավել պարզ, այնպես որ, այն նկարել է սպիտակ. Շատ երաժիշտներ, այդ թվում նաեւ մեծ կոմպոզիտորների, հաճախ հայտնաբերվել գունավոր լսողությունը: Հստակ ներկայացուցիչ նման լսումների համարվում Նիկոլայ Ռիմսկի-Կորսակովի:

Օրինակ, առանցքային «Ե խոշոր» հետ կապված այն մի քանի վառ կանաչ գույնի գարնանային birches եւ հովվական երանգներ. «Ե տափակ մայոր» նրա համար դա հիմնականում մութ ու մռայլ տոնով, որը նա նկարել է իր երեւակայության մի մոխրագույն-կապտություն տոնով, բնորոշ քաղաքների եւ ամրոցների. Լյուդվիգ վան Բեթհովեն էր «Բ անչափահաս է« սեւ. Այս գույնի զարմանալի չէ, քանի որ աշխատանքները գրված այս բանալին միշտ հնչում տխուր է եւ ողբերգական. Ինչպես դուք կարող եք տեսնել, որ գույները չեն ունենում պատահական, նրանք լիովին համահունչ արտահայտիչ բնույթի երաժշտության: Եթե դուք փոխում ստեղնը, ապա դա կդառնա բոլորովին այլ գույն. A գրաֆիկական օրինակը, կազմակերպվում motets Վոլֆգանգ Ամադեուս Մոցարտի (Ave verum կորպուսի, K.-V. 618) Ֆերենց թերթ: Ից «D Major,« նա փոխատեղվեն այն վերածելով «C Major» է, որի հետ կապված փոխվել է ոճը երաժշտություն, կային հատկանիշները ռոմանտիզմի:

Որն է դերն ու տեղը տոնով երաժշտության.

Սկսած 17-րդ դարում, մի շարք տոնայնություն ակորդ, հատկապես բարդ կառույցների, դարձել կարեւոր երաժշտական եւ արտահայտչական միջոցներով: Երբեմն էլ դրամատիկ տոնով է մրցակցության թեմայով, բեմի եւ տեքստը: Պյոտր Իլյիչ Չայկովսկին հավատում է, որ էությունը երաժշտական գաղափարի կախված է ներդաշնակության եւ մոդուլյացիան, այլ ոչ թե մեղեդիական օրինակին. Ի կառուցման երաժշտական ձեւերի անհերքելի է հսկայական դեր բանալին. Սա հատկապես ճիշտ է խոշոր ձեւերով սոնատի, ցիկլային, օպերայի, Rondo եւ այլոց: Թվում միջոցներով, որոնք տալիս են ցցվել եւ սփոփանք, առավել ակնառու են: աստիճանական կամ հանկարծ անցումը մեկ բանալին մյուսը, արագ փոփոխվող մոդուլյացիան, համադրումը հակադիր դրվագների: Այս ամենը տեղի է ունենում ֆոնին կայուն մնալու հիմնական տոնով:

ազգակցական tonalities

Related տոնայնություն են առաջին, երկրորդ եւ երրորդ աստիճանը: Խումբը, թիվ մեկ մտահոգությունը բոլոր ակորդները է diatonic համակարգի ընտրված կամ կանխորոշված սկիպիդար. Գտնել նրանց շատ հեշտ է. Այս պահանջում է տոնիկ ակորդ է գտնել subdominant եւ գերիշխող: Սա չորրորդ եւ հինգերորդ փուլերում: Նրանք նաեւ ունեն իրենց սեփական առնչվող chords, որոնք նույնական են նրանց ձայնային կազմի. Երկրորդը աստիճանը relatedness մի տոնիկ տոնով հետ հավասար, բայց տարբեր frets (որպես նույն անունով): Օրինակ, «C major" եւ "C անչափահաս է»: Նշաններ տոննա, համապատասխանաբար, կլինի տարբեր: «C-մայոր» նրանք գոյություն չունեն, իսկ նույն անչափահաս երեք հարթ.

Այն ակորդները երրորդ խմբի ունեն ընդհանուր հանդերձում (3). Երրորդ կարգի հարազատները են նաեւ երկու ակորդները, որոնք նույնական է կառուցվածքի եւ կանգնած է հեռավորության վրա, երեք տոննա: Օրինակ, դա «C major" եւ "F-սուր մայոր»: Այս ամենը գիտելիքի կլինի շատ օգտակար է, եթե ցանկանում եք փոխել տոնը երգի օգտագործելով մոդուլյացիա կամ շեղումը:

եզրափակում

Այսպիսով, տոնով հավաքածու ունի հիմնական հատկանիշները, որոնք կորոշեն իր էությունը: Տեսաբաններ մեկնաբանել այլ կերպ. Բացի այդ, գիտնականները համաձայն չեն այդ մասին իր վերածննդի ու քայքայման: Եթե հետազոտողները եւ երաժիշտները արեւմտաեվրոպական երկրների գտանք այն վաղ (ինչպես վաղ 14-րդ դարում), Ռուսաստանում սկսել է օգտագործվել շատ ավելի ուշ: Դա է պատճառը, որ տոնը երաժշտության վիեննական դասական եւ ռոմանտիկների էապես տարբեր է այն հետ էր Palestrina եւ կամքի Շոստակովիչի, Hindemith, Շչեդրինը եւ այլ կոմպոզիտորների 20-21-րդ դարում: