Գրական մոդեռնիզմը, թե ինչ երբեք չի եղել

Յուրաքանչյուր նոր աշխատակից մշակույթի ցանկանում է բերել իր արվեստի մի բանի բոլորովին օրիգինալ, եւ, իհարկե, ցանկանում է հեռանալ անջնջելի հետքն է մարդկության պատմության մեջ: Սակայն որոնման նոր գեղարվեստական ձեւերի եւ իմաստների, չգիտես ինչու, հետեւողականորեն հանգեցրել է ստեղծողները պրոցեսինգային ավանդույթների: Այն նաեւ հայտնի է, որ արվեստն ու մշակույթը մի արդյունք մտավոր եւ հոգեւոր աշխատանքով մարդկանց ժամանակակից սոցիալական իրականության: Այսպես, մինչեւ վերջ 19 հասցեում: Յուրաքանչյուր արվեստագետ եւ գրող փորձում էր ստեղծել մի նոր, իսկ զգում ազդեցությունը անցյալն ու ներկան. Այսպես, բառերով հռչակող ապագան, ըստ էության, նրանք, ըստ էության, դիմել է իր մեջքը նրա վրա: Վերջ այս անհեթեթության որոշեց, որ արդիական, նրանք լիովին հրաժարվի անցյալն ու ներկան է ստեղծել մի բան, որ երբեք չի եղել նախկինում:

Հասարակություն արձագանքել փորձել ոչնչացումը ավանդական գեղարվեստական մեթոդներով է ագրեսիվ հարձակումները արդիական:

Սկզբին քսաներորդ դարի. հայտնվելը արվեստի սրահների խոշտանգել արտառոց աշխատանքները վրդովմունքը գնահատողների միջեւ սուր արձագանքի. Է հայտնի իսպանացի փիլիսոփա Օրտեգա y gasset բացատրվում է այն հանգամանքով, որ արվեստը մոդեռնիզմի գտնվում ոչ պոպուլյար բնույթ. Ավելի քան որ դա antipopulyarno.

Որն է մոդեռնիզմը. Ի գեղանկարչության, հետամուտ լինելը նորարարության տեղիք է տվել երեք ուղղություններով `կուբիզմ (որը հայտնվել է Ֆրանսիայում, սակայն միշտ էլ կապված են եղել անունով իսպանուհի Պիկասոյի), ֆուտուրիզմի (համառորեն եւ scandalously նպաստել է Իտալիայում) եւ աբստրակտ (վիրուսի պես բերեց ՌԴ-ից, Գերմանիայից, Vasiliem Kandinskim):

Ցուցադրական եւ ագրեսիվ մերժումը որեւէ ավանդույթի եւ կոնվենցիայի հռչակել Վլադիմիր Մայակովսկին, միամտորեն համարում իրենց աշխատանքը բացարձակ նորարարություն: Սակայն, եթե նա իրավունք ուներ հավակնել յուրօրինակությունը: Ի վերջո, նա գրել է իր շփոթված, գայթակղութիւն հատվածներ օգտագործելով սովորական խոսքերը! Շատ ավելի առաջադեմ ֆոնի վրա է ինքնահռչակ հանճարների զգացի Hugo Ball - ի հիմնադիր Դեդե, ով կարդում տեսարանը անիմաստ քառյակներ ... ձայները:

Բազմաթիվ եւ բազմազան մոդեռնիստական հոսանքները առաջացել տարբեր տարիներին տարբեր երկրներում: Նրանք կապված չեն ազգային ավանդույթներին եւ ունեցել միջազգային նշանակություն. Գրական մոդեռնիզմը էր արձագանքը անմարդկային է նոր քաղաքակրթության. Արվեստագետներ ու գրողներ են մոդեռնիստական հավատում են, որ իրենց manifestos, մարմնավորված կյանքում, փոխել աշխարհը:

A բազմակարծությունը disparate հոսքի (Imagism, Acmeism, էքսպրեսիոնիզմի, սյուրռեալիզմ, կոնստրուկտիվիզմը, էկզիստենցիալիստական), որոնք համակցված ընդամենը մեկ antirealistic ստեղծագործական մեթոդը:

Գրական մոդեռնիզմը - ն դժոխային խառնուրդ ժխտումն մարդկային արժեքների հետ քարտեզագրման ֆորմալ նշանների գործունեության օրգանիզմների օժտված գիտակցությամբ:

Ի լրումն, յուրաքանչյուր նորարարների իրեն համարում է կարեւորագույն ստեղծողները նոր. Պայքարի համար իդեալների Արտ Նովո մշակութային գործիչների, այդ ժամանակ բացահայտ խախտել սկզբունքները ընդհանուր իմաստով:

Գրական մոդեռնիզմը - ն Dzheyms Dzhoys, Ezhen Ionesku, Ժան Pol Սարտրի, Hermann Hesse, եւ շատ այլ հեղինակների, ովքեր երգում է ձոն է անհեթեթության կյանքի, ձեւացնելով, որ բոլորն էլ ապրում է միայն մեռնել, վաղը, ոչ, ոչ, շատ սրտաճմլիկ խօսքը, շատ կամ ավելի շուտ, այն հնչում է այնպես, ինչպես դա: հանգիստ մեռնել, եւ հոտում նման ճիճու.

Բավական է կարդալ կարճ պատմությունը «կերպարանափոխություն» Frantsa Kafki, ստանալ հստակ պատկերացում ստեղծագործական մեթոդի եւ գաղափարախոսության մոդեռնիզմի. Մենք վերապատմել պատմությունը մի ընկույզի կեղլծ կճեպ:

Մի մարդ արթնանում է իր անկողնում, եւ բացահայտում է, որ նա է մի հսկա փայտ ոջիլ, եւ այժմ մենք պետք է ինչ - որ կերպ շարունակում են ապրել իրենց ընտանիքներում, չնայած այն հանգամանքին, որ հարազատները անթաքույց գարշանք ու ատելություն են սերմանում նրա համար, եւ նույնիսկ շորթել է սպանության: Բայց կարծես woodlice միայն դրսից ներսում մարդկային սիրտը ծեծում նուրբ հոգին պատռված է ցավից, որ ուղեղը ի վիճակի չէ ընկալել հուսալքությունն ու կատաստրոֆիկ միջադեպը:

Այդպիսի գրական մոդեռնիզմը, մեղադրելով ընկերությանը իր բարոյական եւ մտավոր ընդլայնման:

Մոդեռնիստական միտումներ, ինչպես նաեւ իր բոլոր բազմազան, հավասարապես վերաբերվում է կապը արվեստի եւ իրականության, ինչպես նաեւ ձեւը եւ բովանդակությունը: Արվեստը շատ ավելի կարեւոր է, քան իրականում, արվեստի ստեղծում է ինքն իրեն, եւ այնտեղ ինքն իր համար, արվեստի, դա է կյանքը. Կյանքի բոլոր արվեստների, ներում շնորհել անհեթեթ հայտարարություն է, այլ մահը, գործընթացը մահամերձ է. Համապատասխանաբար ձեւը շատ ավելի կարեւոր է, քան բովանդակությունը:

Մոդեռնիզմը եկան մշակութային cornfield, հերկել նախորդ սերունդների կողմից (փորձել է աճել նոր սոցիալական պայմաններում հացահատիկի հնագույն ավանդույթի, սերմերը մի ռոմանտիկ միջնադարյան ժառանգության), որպեսզի լրացնել թռիչքաձեւ ճարպ սեւահողերը ակոսներ Rodia յուրօրինակ գաղափարները, ուժեղ անթափանցելի եւ մաքուր ասֆալտ Բացարձակապես նոր արվեստ ,

Ամաչել, ժխտումը իդեալներին անցյալի, տապալումը իշխանությունների եւ մերժումը բոլոր ավանդական պատճառներից, որ մոդեռնիզմը սպառել բոլոր աղբյուրները նորարարության.

Աստիճանաբար, դեմ պայքարում հին, նոր արվեստի էր ոչնչացնել իրեն: Մոդեռնիզմը ասֆալտի չի եղել այնքան ուժեղ. Միջոցով նրա ամուր սկսում են կոտրել ծիլերը պոստմոդեռնիզմի, կլանված բոլոր էներգակիրներ ցանկացած արվեստը հողի, - պատմությունը մարդկային քաղաքակրթության.

Մոդեռնիզմը եւ պոստմոդեռնիզմի տարբերվում է միայն, որ վերջինս չի ձգտում է ոչնչացնել անցյալը (դա անհնար է): Նա պարզապես ամրագրում է անցումը աշխատանքից (որպես ծննդյան մի նոր բան սկզբունքորեն), ինչպես նաեւ նախագծման (որպես միակ հնարավոր տեսակի գեղարվեստական գործունեության).

Այսօրվա նկարիչ, գրող, բանաստեղծ, լինելով բարձր կրթված եւ լավ տեղեկացված, լավ գիտակցում է, որ իր ֆանտազիա գեներացվել պատկերներ - էությունը մեջբերումով. Եւ դա, մեծ հաշվով, չեն իրավունք ունեն պահանջելու հեղինակ իր արարքներուն համեմատ: Բոլոր սյուժեները, motifs, գեղարվեստական միջոցները չի կարելի անվանել բնօրինակը, քանի որ նրանք արդեն օգտագործվել է նախորդ մշակութային դարաշրջանների. Հեղինակ ավելացնում է միայն հին նյութերի նոր պատկեր: