Maurits Cornelis Escher: գեղանկար, կենսագրություն

Բացի այդ գեղարվեստական տաղանդի, Maurits Escher ունեցել յուրօրինակ նվեր, որը մշակված է բոլոր նրանց կյանքը, - մասնավորապես, հնարավորություն է նայում աշխարհին եւ տեսնել այն անսովոր տեսանկյունից: Դա շատ հազվադեպ է տեսնել, թե դուրս է սովորական անսպասելի, ոչ ոք երբեք չի տեսել:

Ստեղծարարություն Maurits Escher

Որդի ինժեներ, Ջորջ Escher եւ նրա կինը, Սառան է 1898 թ-ին Նիդեռլանդներում, հինգերորդ որդի ծնվել, որը անվանվել Maurizio: Նրանք ապրում էին Leeuwarden շենքում, որտեղ թանգարանի Princessehof »այժմ. Ընտանիքը բաղկացած մտավորականների եւ արվեստագետների լայն իմաստով: Կրտսերին զարմիկ Escher էր կոմպոզիտոր, որ մի մարդ զգայուն է բարձր մակարդակով ներդաշնակության, որը կառուցվել է ճշգրիտ մաթեմատիկական սկզբունքների:

Լրջորեն Maurits Escher ուսանել Ս Մեսքուիտան եւ գիտակցաբար ընտրել է աշխատանքից փորագրող վարպետ, եւ ոչ թե արվեստագետին: Որպես հիմք, նա փորձեց մի շարք նյութեր, լինոլեում, քարի (նշեք, որ այս նյութը համարվում է միայն տպում, ոչ տպում), փայտ. Եթե սկզբում Մ. Escher ստեղծագործել է contrasts սեւ ու սպիտակ է, ապա ավելի ուշ նա կը մտնի նրա ստեղծագործությունների գույն.

Վաղ աշխատանքը (1916-1922)

Ավանդական Պատճեն կատարվում են կամ էլ լինոլեում, կամ ծառից. Սա ոչ թե Escher, որի նկարներն անմիջապես ճանաչվում են:

Իտալական ժամկետը (1922-1935)

Մեկը իր սիրած գրքերից էր Escher ի «Ալիսան հրաշքների աշխարհում»: Միեւնույն ժամանակ, նա շարունակում է սովորել արվեստը XV դարում հյուսիսային եվրոպական երկրներում: «Ձեռք մի mirrored ոլորտում», - սա էր, որ վիմագրություն 1935 տարվա արդյունքները: Այն նաեւ հայտնի է որպես ինքնորոշման դիմանկարը: Այն ձեռքը, որ կրում է գնդաձեւ փուչիկ, նկարել, շատ իրատեսական է, այնպես, որ բոլոր տեսանելի տողերը կյանքի եւ մտքի, եւ ամեն կնճիռ նրա մատները: Ներսում գնդակը, որը ցույց Escher ստուդիա Հռոմում: կահույք խեղաթյուրվել է գնդակը, ոլորված նրանց, որպես պատուհանների եւ առաստաղը. Որ պատերը նայեց միջոցով դարակներում, նկարները շրջանակներում: Նրանցից մեկը պատկերում է մի տիկնիկ Ինդոնեզիայի տիկնիկային թատրոնի: Փորագրող վարպետ իրեն նայում է հեռուստադիտողի ուղղակիորեն, պահպանելով ներսում ոլորտի, այնպես որ thumb է շփման հետ բութ վրա դրսից. Նմանապես պատկերված եւ քիչ մատը:

Նախապայման է այս աշխատանքի, Escher էր «Նատյուրմորտ գնդաձեւ հայելու» - ի 1934 թ. Այս վիմագրական փորագրող վարպետ նա պատկերված է իրեն աշխատանքի. Այն գտնվում է ներսում կլոր շիշ հետ mirrored պատերին: Այն կայանում է նրանում, որ թերթը, որը, ինչպես եւ բոլոր կետերը, որոնք տեղադրված փակ գրքում. Մոտակայքում կանգնած մի մետաղ թռչուն մի մարդու գլխին. Եւ նա, եւ թերթերը մասամբ արտացոլվում է շշով.

Այս թուղթ մենք ուսումնասիրում ենք բոլոր gradations սեւ գույնի: խորը սեւ ֆոնի վրա, սեւ փայլ մետաղական թռչունների, երանգներ սեւ եւ մոխրագույն ներսում շշով: Դիմանկար հոր հետ խոշորացույցին ձեռքին լցված բարեխիղճ ճշգրտությամբ, շատ իրատեսական է եւ հետ որդիական սիրով: Ին Իտալիայի ժամանակահատվածում, Էսչերի որի նկարներն սերտորեն հետեւել բնությունը, դեռ չի հասել, որ ուսումնասիրության եռաչափ տարածության մեջ.

Mirror սիմետրիա նյութեր

Ին վարպետի շատ ազդել է ծանոթ արաբական խճանկարներով, որը նա տեսել է Alhambra եւ Կորդոբայում, ինչպես նաեւ որոշ երկրաչափական կանոնների: Այս ամենը որդեգրել է Escher, որի նկարներն կոխել մեզ դեպի աշխարհի սիմետրիա. Նա վերցնում կտոր եւ համատեղում նրանց մեջ խճանկարի. Մեկը առավել պատկերավոր - «Սողուններ» (մարտի 1943): Ին հեռուստադիտողի տեսնում է սեղանի վիմագրություն: Այն նկարչություն է մի Մոզաիկա օրինակին սողունների. Է աջ եզրին գործիչ ցույց է տալիս, թե ինչպես է նրանցից մեկը սկսում է վերակենդանացնել եւ սողալ դուրս թղթի թերթիկ: Այն պարզապես սկսում է սովորել հարթ չէ, եւ եռաչափ աշխարհի. Մյուսները արթնացել եւ ձեռք բերել նրանց ծավալը ակտիվորեն crawling է գրքի, եռանկյունու, քծնել վրա dodecahedron, թող գոլորշու ից նրա դէմքին կենդանութեան, քծնել թղթի վրա եւ, փակելով շրջանակը, դառնալով հարթ խճանկարներ կրկին.

Այս պատկերը մի պարադոքս, եւ հպում հումորով: արդյոք այն ունի փիլիսոփայական ենթատեքստ: Գուցե: Ի վերջո, այդ սեղանի ներկայացնում է չորս տարրերը, որոնք կազմում են աշխարհը. Այս հողը գտնվում է pot, որ հրդեհ կցվում է վանդակում խաղերի, այն ջուրը, որ լցվել է մի բաժակ, եւ օդը, որ շնչում է lizard: Է սեղանի վրա, մի քիչ գիրք է լատիներեն այբուբենի, ինչը շփոթեցնող. Ոմանք տարավ գրքի Հոբի: Ըստ էության, դա միակ բրենդը ծխախոտի թուղթ: Այն փակագծերը պետք է ասել, որ Escher էր հնացած ծխող:

Իհարկե, լավ աշխատանքը «օր ու գիշեր» (1938): Այս բանը վերաբերում է նաեւ այն առարկայի սիմետրիա. Escher, որի նկարներն այս անգամ դեռ չէր դարձել է հայտնի, շատ կրքոտ մասին երկրաչափություն. Այս փորագրություն փայտի վրա ի սկզբանե դիտարկվել լուսացույցի թռչուններ մնացել է լույսի է mirrored գիշերը: Եվ միայն դրանից հետո է դրսեւորել իրենց «բացասական», քանի որ լուսանկարում: Սեւ թռչունները թռչել է սպիտակ երկնքում է հակառակ ուղղությամբ: Եւ երբ դիտարկվում է հակառակ ուղղությամբ, ապա թվում է, որ մութ գիշեր բարձրանում է սպիտակ օրը. Randomness ստացվում պատվիրում, եւ հակառակը: Այդպիսին է երկակիություն ընկալման փորագրության:

հայելի լանդշաֆտային

1955-ի դեկտեմբերին մի նոր աշխատանքային գրաֆիկը տպագրվել: Մինչ այդ Escher լանդշաֆտները էին միանգամայն իրատեսական է, պայմանական եւ ծանոթ. Նրանք շատ էին պայծառ, ինչպես օրինակ, «Ձյուն», ստեղծել է Ալպերում: «Երեք աշխարհում», ինչպես նաեւ ամեն ինչ, որ ստիպում է Esher, անակնկալ էր սպասվում: Սա մեծ լողավազան կամ լիճ (ովքեր ցանկանում են պատկերացնել), որ աշնանը: Բոց է ջրի մակերեսին ընկած տերեւների ծառերի. Մակերեւույթը ջրի - սա առաջին համաշխարհային: Երկրորդը - ի խորքերը լճի, որտեղ մենք տեսնում ենք մի մեծ ձուկ. Նա միայնակ չէ դուրս այնտեղ, քանի որ դա կարող է թվալ: ծառ թագ, արտացոլված է ջրի, ինչպէս հայելու, արմատները հայտնվում անտեսանելի հեռուստադիտողի ծառերը. Այն, ինչ մենք պետք է հորինել, եւ կան երրորդ աշխարհի.

պարադոքսների աշխարհների

Եւ գեղանկարներ ու փորագրությունները Էսչերի են աշխարհում պարադոքս. Նրանք զարմացած է հանդիսատեսին եւ նույնիսկ staggering համաչափություն, եւ չեն թողնի անտարբեր հեռանկարները ապակողմնորոշիչ տեսակետը անվերջություն: Վարպետ չի իրականացնում սահմանները միջեւ արվեստի, մաթեմատիկայի եւ փիլիսոփայության. Նրանք ներդաշնակորեն մեջ միմյանց.

Որ հարաբերականության տեսությունը , որ աշխատանքի MC Escher

Մեկ այլ վիմագրություն, որը ի դեկտեմբերին 1953 թ հրատարակվել է MC Escher - «Հարաբերականության»: Նա ելույթ է ունեցել ոճով սյուրռեալիզմի: Այն պատկերում է մի աշխարհ, որտեղ կան նորմալ օրենքները ծանրության: Բոլոր ճարտարապետական կառույցը գտնվում է կենտրոնում հովվերգական համայնքի. Այն ունի պատուհանները, դռներով առաջատար է այգու վերնաշենք: Մեծ մասը բնակիչների են լիովին պատահական է իրենց տնտեսական կարիքի. Բոլոր գործիչները հագած նույն հագուստով. Նրանց անդեմ ղեկավարը նմանեցվում լամպ: կառուցվածքը շենքի կազմված է յոթ աստիճանների: Նրանցից յուրաքանչյուրը կարող է օգտագործվել են մարդիկ, ովքեր գտնվում են տարբեր գրավիտացիոն աշխարհների. Ի պատկերված են երեք աղբյուրները ծանրության: Պարզ ասած, նրանք են ուղղահայաց միմյանց. Յուրաքանչյուր լրջությունը նաեւ սովորական ֆիզիկական օրենքները.

Դա ստեղծում է հետաքրքիր էֆեկտներ: Գագաթին աստիճաններից, երկու բնակիչներ պատկանող տարբեր աղբյուրների ծանրության, պատրաստվում է մեկ ուղղությամբ մի կողմում սանդուղք, բայց նրանցից մեկը գնում է ներքեւ, իսկ մյուսը գնում է. Մյուս երկու աստիճանահարթակները մարդիկ օգտագործում են նույն չվերթով, սակայն տարբեր անկյուններից: Նրանք գնում են մեկ ուղղությամբ, բայց գալիս է տարբեր վայրերում: Նկարչությունը նաեւ ցույց է տալիս երեք զբոսայգիները, որոնք պատկանում են տարբեր գրավիտացիոն հորեր. Բոլոր դռները, բացառությամբ մեկի, հանգեցնում է կոմբինատ Sin Tsin ստորեւ այգու. Սա ավելացնում է սյուրռեալիստական ազդեցություն է պատկերված: Դա արժեքավոր է եւ գեղարվեստական ու գիտական տեսակետներ:

Նկարիչ Maurits Escher

Մաթեմատիկայի եւ փիլիսոփայության, հմտորեն wielding մի շորթել եւ ձգիչ, հմտորեն խաղում սեւ գույնի իր բոլոր gradations, ոգեշնչված հոլանդական վարպետ. Մի բանաստեղծ է սրտի, նա խոստովանեց ներդաշնակության մեջ, վերապատմում Պուշկինի հանրահաշիվ: Մ. Escher փայլուն կերպով համակցված արվեստն ու գիտությունը. Ֆիզիկայի օրենքները, մասնավորապես օպտիկական էֆեկտների, նրանք արդեն ուսումնասիրվել շատ խորը: Նրա պատրանքներ ստեղծվում են հիմնական պիեսի լույսի եւ ստվերի: Դա արտահայտվում է հատկապես, երբ ստեղծելով ծավալը երկրաչափական ձեւավորում, ինչպիսիք են «Կուբան»: Խաղը տարածք է Escher ի վիմագրություն, որը դրսեւորվում է «Ջրվեժ»: Շատ ռոմանտիկ եռակի պտտվող սիմետրիա հետ օձերի, ձեւավորելու մի շրջանակ (1969): Ընդհանուր առմամբ, կապված աշխատանքներին MC Escher, ավելի շուտ, դա անհրաժեշտ է օգտագործել հետեւյալ արտահայտությունը. «Տրամաբանական հանելուկներ»: Երեւակայությունը եւ գիտելիքները, որ նա չի ձեռնարկել, եւ ամեն նկարը նա կարող է մի մարդու մեջ փակուղի: Սակայն, նայելով նրա ստեղծագործությունների, դուք կգտնեք մի երկաթե տրամաբանություն, ներդաշնակություն եւ օրենքները, ըստ որոնց, նրանք կառուցված.